周星馳禦用團隊再聚首，工業娛樂產品這三點，遠比情懷牌更重要

舒心醬

娛評人,娛樂達人,優質創作者

《唐伯虎點秋香》《食神》《喜劇之王》等片的導演李力持，操刀執導了這部《長安伏妖》。

星爺在多部戲裏的最佳拍檔，陪伴我們一同長大的吳孟達達叔，在《長安伏妖》中飾演一位為百姓而犧牲自己的馬三爺。

2. 古老東方審美架構的翻新。

故事的設定在長安，但這部古裝電影中很有意思的細節是在古裝的設定模式中、揉入了某些“西式元素”的形態。

開局之處將軍墓穴探險，出現的噴著火焰的龍，形態其實更接近西方傳統故事中的模樣，而並非東方傳說中的“真龍天子”或東海龍王等版本龍的形態。

故事裏妖毒會以血液形態傳播，也讓人想到喪屍影片中“被咬會傳染”等設定；

和古裝片常見的瘟疫傳播類型不同，《長安伏妖》的諸多設定和細節、彰顯出對多種類型元素的重新思考和嵌套。

類似於現代語境下的古老東方故事，有對傳統審美的翻新和新嘗試。

3. 對於常規套路的勇敢“反叛”。

影片中克拉拉飾演的公孫玉，起初上線是典型的溫柔美麗女主人設。

正派的出身低微但心腸良善的男主，反派的身份尊貴但蛇蠍心腸的情敵，重要糾葛就是這位公孫玉小姐。

從角色塑造的角度來說，《長安伏妖》中的女主不是一個功能型的被動花瓶；

從反套路的角度來說，這樣的娛樂作品最後敢不啟用“大團圓結局”、而寫死了女主角，是非常大膽的舉措。

這樣的結局，也比強行大團圓、“所有好人歡歡喜喜殺死壞人”顯得更有餘味。

4. 工業娛樂產品的行業價值。

《長安伏妖》是比較“四兩撥千斤”的工業娛樂產品。

千萬別誤會“工業”和“娛樂”這兩個詞語，前者代表工整的、批量的產業生產能力，後者代表某種永恒的剛需。

這部影片的拍攝周期應該不長，播出之後在視頻平台上的數據應當不差、流量收益應該非常可觀，這一類作品對於投資者、乃至對於行業來說，都是有裨益的。

中國香港電影最艱難的時刻，不是通過高冷的文藝片養活了市場，而是借由大批量的短平快工業作品、保證了諸多從業人員“有飯吃”。

這套體系的優秀成果，是能夠高速運轉的有效機制。

透過《長安伏妖》，能明顯看出這套機制的良性效益；在影視行業的艱難時刻中、更能凸顯出“工業娛樂片”的重要。