8月18日中午，由浙江出版聯合集團主辦，上海圖書有限公司、浙江古籍出版社承辦的“流觀叢刊”（第一輯）分享會在上海書展第二活動區舉行。國家圖書館原常務副館長、叢書主編張志清，國家圖書館古籍館館長、叢書執行主編王紅蕾，國家圖書館古籍館副館長、叢書執行主編劉波，浙江古籍出版社社長王旭斌，浙江古籍出版社副社長關俊紅等嘉賓出席，與現場讀者共同見證《十竹齋箋譜初集》《百花詩箋譜 金魚圖譜》《本草品匯精要 本草圖譜》三種新書正式發布。浙江古籍出版社總編輯錢之江擔任主持人。
浙江古籍出版社社長王旭斌致辭
浙江古籍出版社社長王旭斌在致辭中表示，中華典籍是中華文明的基因寶庫，古籍中的圖像更是古人認知世界、記錄生活、傳遞審美的鮮活載體。“流觀叢刊”是浙江古籍出版社攜手中國國家圖書館團隊精心打造的大型圖像古籍影印叢書。首發的三種圖書，均以國家圖書館館藏善本為底本，通過高清原色影印還原了古代版畫、彩繪的藝術神韻，兼具學術嚴謹性與藝術感染力。他指出，浙江古籍出版社始終以傳承中華優秀傳統文化為核心使命，既推出《浙江文叢》等厚重的學術整理成果，也不斷探索古籍活化的新路徑。“流觀叢刊”正是推動古籍普及化與藝術傳播的重要實踐，未來將持續深化與國家圖書館的合作，穩步推進叢書後續品種出版。
在錢之江的主持下，張志清、王紅蕾、劉波三位嘉賓圍繞叢書的學術定位、選目標准與具體版本展開對談。
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張志清從“流觀”二字的出處談起。他說，中國古籍傳到今天約有20萬種、版本超過50萬種，但對普通讀者而言，這些文言、繁體、豎排、無標點的古籍，閱讀門檻不低。而古人將圖與文相配合，為後人留下了一條進入典籍世界的路徑，這套叢書正是對這種傳統的接續。他將入選典籍定位為“博物之書、知識之書、生活之書、藝術之書”，從《山海經》到《詩經》，從類書到本草圖譜，古代圖像不僅直觀可賞，也承載著豐富的知識信息。對於“讀圖淺於文字”的觀點，張志清提出，讀圖是人類認識世界最直觀的方式，但“圖”並非一眼就能讀懂，隨著理解加深，同一圖像會不斷帶來新的感受。他以自己重訪雲岡石窟的經歷為例：二十多年前走馬觀花，未覺驚豔，如今再看，才讀出了多種文明與中華文明交融的特征，深感震撼。他認為，“流觀叢刊”首批規劃50種，覆蓋百科博物、文學插圖、藝術繪刻三大門類，就是希望以親民的價格、精美的圖像，讓讀者像陶淵明一樣“好讀書，不求甚解”，在“泛覽流觀”中把知識串聯起來，體會“俯仰終宇宙”的閱讀之樂。
國家圖書館原常務副館長、叢書主編張志清發言
王紅蕾從整理框架與選目標准切入，介紹叢書在編纂過程中如何統籌多學科需求。她援引宋人鄭樵“置圖於左，置書於右，索象於圖，索理於書”的讀書之法，以及《書林清話》“有書必有圖”的論斷，強調圖文並置是中國書籍的悠久傳統。經過半年多的籌劃，叢書首批選目按三大類展開：百科知識類以寫實圖像為主，如《本草品匯精要》；文學類如《紅樓夢圖詠》，體現了明清文人、畫家參與書籍創作的潮流；藝術類如《十竹齋箋譜》，是繪、刻、印一體的精品。她表示，叢書的選目標准不止於版本珍稀度，更要求文獻內容豐富、藝術境界高妙，且在版畫史、書籍史上具有代表性，讓普通讀者能由此親近古籍，專業學者也能放心使用。她引用司空圖《詩品》“不著一字，盡得風流”作比，期待和讀者共赴一場精神盛宴。
國家圖書館古籍館館長、叢書執行主編王紅蕾發言
劉波以《十竹齋箋譜初集》為例展開版本細讀。他談到李克恭序言中提出的“餖版三難”——“畫須大雅，又入時眸”“鐫忌剽輕，尤嫌癡鈍”“印拘成法，不悟心裁，恐損天然之韻”，指出胡正言正是突破這三難，才成就了這部明代彩印巔峰之作。本次影印選用鄭振鐸舊藏明崇禎十七年胡氏十竹齋原刻初印本，最大限度地保留了原作的畫稿意趣、鐫刻精度與套印層次。談到這部箋譜的意義，劉波指出，《十竹齋箋譜》是中國彩色套印版畫的代表性作品。魯迅與鄭振鐸曾共同編印《北平箋譜》，又耗時七年重刻《十竹齋箋譜》，1952年，鄭振鐸又以自藏本為底本再次重印，可見這部箋譜對近現代木刻藝術與水印技法的持續影響。如今榮寶齋、朵雲軒的餖版拱花技藝，仍延續著這一工藝傳統。魯迅曾以“士大夫清玩文化之最高成就”稱譽此書。這部誕生於明末的箋譜，早已超越箋紙雅玩本身，成為中國版畫史乃至出版史上的一座裏程碑。
國家圖書館古籍館副館長、叢書執行主編劉波發言