除了她，沒有一個畫家能畫出女性骨子裏的細膩與美麗

文化達人，優質創作者

當時她已經在著名的賓夕法尼亞美術學院學習了四年，在那個年代盡管學習繪畫的年輕女性非常受到尊敬，但是想要以女性的身份成為一名畫家卻是非常困難的事。

由於卡薩特家族從1851年到1855年期間曾先後居住在法國和德國，因此這也讓她有了接觸歐洲藝術和文化的機會。

在1866年，卡薩特為了學習藝術而搬到了巴黎並在那裏度過了她人生的大部分。她最初跟隨畫家和版畫家查爾斯·卓別林學習繪畫，隨後又轉到歷史畫家托馬斯·庫蒂爾的門下繼續學習。

在卡薩特藝術生涯最開始的階段，她的作品得到了巴黎沙龍的認可，但是她卻開始逐漸對官方的學院派教條主義感到失望。

在19世紀70年代早期，她訪問了西班牙、意大利和荷蘭，並在那裏研究和學習了一些畫家的作品，其中包括委拉斯凱茲和魯本斯。

在1877年，她與父母和姐姐莉迪亞在巴黎團聚，並且在同一年她接受了埃德加·德加的邀請，參加了印象派以蔑視官方沙龍為目的的獨立畫展。

卡薩特擅長使用油畫、色粉和版畫進行創作，她的作品主要都是描繪女性和兒童並且帶有細膩的情感。

卡薩特成為描繪年輕中產階級婦女每日生活的專職畫家，參加下午茶是這類女子的一種社交儀式，卡薩特描繪了許多這類場景的繪畫。從畫面中速寫似的活躍筆觸和有著明亮色彩對比的效果，能看出她對印象派藝術風格的擁護。

《品茶》中展示出了她作品中慣用的柔和色彩和奔放筆觸，卡薩特創作的許多幅作品中都有著她姐姐莉迪亞·辛普森的身影。

畫面中的她一只手支撐著下巴，同時她袖子上的蕾絲花邊向下垂著。她注視著畫面的中景處，有可能是在放松式的沉思，也有可能是在看著畫面外的某個人或物。

她穿著一件簡單的棕色日常連衣裙並且將頭發整齊地盤在腦後，卡薩特在她的四周描繪了兩種有著對比的圖案：有條紋的壁紙和有著花朵紋樣的沙發墊。

雖然喝茶這個人物的真實身份目前尚不明確，但是她很可能是卡薩特家族的友人之一。

卡薩特描繪出了這個人物喝茶的一瞬間，傾斜的茶杯擋住了她的半個臉，然而這並不僅僅是一個快照式的動態描繪，這個部分中其實還蘊含了許多具有創造性的元素。其中一個就是卡薩特對圖案的追求，比如組成這個女人帽子、杯子和杯托的一系列圓形。

《品茶》

畫面中閃亮且優雅的銀茶具和銀托盤象征著一個顯赫家族的歷史，這是卡薩特家族的一套祖傳茶具，大約在1813年制造於美國費城，卡薩特用深色的輪廓線勾勒出了這些茶具，並且用強烈的高光和反光來突出表現了它們銀質的金屬質感，從而讓它們跟畫面中的女人們一樣成為聚焦點之一。

卡薩特用速寫式的輕盈筆觸描繪出了畫面中的大理石雕刻壁爐，這個壁爐上還擺著一幅用精美邊框裝飾的油畫，畫面中是一個陶瓷罐。

這是那個時期一個典型的巴黎中上層階級家庭的裝修風格。壁爐台的水平線也起到一種將觀者的視線引導至畫面中人物位置的作用。

卡薩特筆下那些具有變化的線條在畫面中制造出一種趣味感並且將空間區分開來，牆紙上垂直的線將觀者的視線引導向前景中茶具的位置，而壁爐台的水平線就像箭頭一樣直接指向畫面中的兩名女子，同時女客人手上的水平杯托也與這個水平線形成呼應。此外，桌子邊緣的斜線也起到將觀者的目光引向茶具的作用。

由於對德加繪畫作品和17世紀到19世紀間流行的日本浮世繪版畫的欣賞，卡薩特在自己的創作中會非常注意表現對象表面的花紋組合。

她對動態的表現並不是很感興趣，因此她會將大部分的精力放在刻畫對象中的花紋上，例如豎條紋牆紙和沙發的印花棉布罩。

和其他印象派畫家不同，卡薩特和德加一樣很少描繪室外的場景，她所描繪的更像是通過相機拍攝到的一個個生活中自然的時刻。

《洗浴》

埃德加·德加和卡薩特兩位藝術家之間的相互影響通過他們的畫作明顯地表現了出來。雖然在當時大部分的男人都不認為女性能夠運用邏輯性的思維方式，但是德加卻和卡薩特成為好朋友，並且通過卡薩特了解了女性的興趣愛好，例如她們的選舉權以及對著裝改革和社會平等的呼籲等。

德加還以男舞伴的身份陪同卡薩特參加時尚舞會，這讓他後來描繪了許多很少會從男人的視角看到的巴黎生活場景。

《女帽店中》

在上圖這幅作品中描繪的是一個與卡薩特的《品茶》類似的只有女性的日常生活場景。畫面傾斜的構圖將觀者的目光引導向桌子和帽子的方向，並且也減弱了畫面中的兩個女性的存在感，從而讓她們成為構支整個場景的一部分元素而不是主體。

卡薩特作品中輕盈的筆觸、柔和的色彩和對光的著重表現都源自於畢沙羅的繪畫作品對她的影響，她使用的不對稱構圖和對邊緣的裁剪，是來自她從德加和日本繪畫中獲得的靈感。

雖然她是一位女畫家，可她卻藝術史上不可替代的女畫家，也正因為她是女畫家，她才能畫出母親與孩子之間的那份無聲的溫情，畫出女性的細膩與骨子裏的美麗。

她是唯一一位參加了印象派畫展的美國畫家，她那些洋溢著愛的畫作仿佛令人沉入棉花糖般的世界。她將繪畫當作自己的畢生事業，並且充滿愛意地為之奉獻著。