《霸王別姬》的點睛之筆

#哥哥的花園#1、《霸王別姬》之“一飛沖天”

沉重的歷史車輪，變幻莫測的時代風雲，人性的複雜與簡單，不變與多變，甚至善良，甚至真愛，如果都需要條件，需要底線，需要能夠在“凡人堆裏活下去”，那麼，何謂真理？何謂永恒？

如蝶衣，一個把戲看得大過天的“戲癡”，始終抱著“從一而終”的信念立身守正，亂世來臨，竟連登台的權利都被奪走。

段小樓勸他：“蝶衣啊，但凡你服個軟，那還不是我的霸王，你的虞姬？”

程蝶衣一把火燒掉了行頭，也不肯改變。

如張公公，如袁四爺，如小四兒，滾滾紅塵中浮沉起落，人生如夢，命似轉蓬！在時代和命運面前，個人永遠都是蜉蝣，是草芥，是一粒粟米。

正因如此，蝶衣的堅守，尤為珍貴！

影片中人物眾多，那把兒子拋在戲班狠心離去的豔紅，那還未成人便被碾為齏粉的小癩子，那刀胚子掄得“啪啪”作響痛打徒弟們的關師傅，每一個人，都是一個故事，都是一出戲。

這樣一部巨制，中國影史上的巔峰之作。巔峰到程蝶衣一角千挑萬選、歷盡波折；巔峰到從攝制到放映，動用了一切頂級資源和力量；巔峰到處處匠心，連一個出鏡僅幾秒鐘的配角都大有來頭。

《霸王別姬》是高超的畫師筆下一條龍，故事、人物、語言、場景、道具、服裝，一鱗一爪，纖毫畢現。它並非只是用來眾星捧月般烘托主角的存在，反過來更需要主角充當“點睛”之筆，賦予它靈氣，賦予它生命。

哥哥做到了，程蝶衣讓《霸王別姬》神完氣足，一飛沖天!

2、《霸王別姬》之“天生我才”

蝶衣是如此靈奇、動人、我見猶憐的一個角色。

很多榮迷無比喜愛這個角色，憐惜地稱之為“蝶衣寶寶”。

當我陶醉於哥哥的絕世風華，深陷於他的演唱會藝術，沉迷於旭仔、石家寶、歐陽鋒、何寶榮等各色形象之中後，再回頭看《霸王別姬》，我覺得，自己只能算是半個蝶衣粉，因為與真身和其他的眾多角色相比，蝶衣的性格實在不是我的菜。

程蝶衣外柔內剛、舉止怯弱，一聲槍響都能嚇他一激靈。又很“愚”，人戲傻傻分不清楚，總是把戲代入現實。代入也罷了，黃金時代已經來臨，他又揮劍斬斷塵緣、離世而去，實在讓人難受。

蝶衣的心中，只有戲，只有師哥，甚至都沒有自己。

如果讓我選擇，我寧可做一個何寶榮式浪蕩的渾蛋，也不要做與虛偽的現實格格不入，活得如此痛苦的蝶衣。

好在看得遍數多了，我慢慢可以從戲中抽離，單純的欣賞哥哥的表演。

且看蝶衣菊仙對峙那一場戲。

小樓被日本人抓走了。

蝶衣一目十行看完了日本兵的來信，立馬穿戴好要去救他。

菊仙偏在此時趕來：“蝶衣呢？你趕緊的呀。”“都說日本人會放狼狗掏人心吃，他又是那個脾氣。你要是去晚了，他可就沒命了。”

蝶衣聽了這話，不去了。他一手扯開系好的黑絲絨鬥篷，轉身進了裏間。蝶衣抬手把鬥篷撂在門口的椅子背上，走到桌邊坐下，撩起眼皮兒盯著菊仙說：“我師哥，可是在您的手上讓人逮走的。”

“你這是什麼話嘛，小樓打小是怎麼待你的？”

蝶衣隨手拿起桌子上一副頭面，似笑非笑地望著菊仙：“您知道就好。”

他垂下眼睛，細細整理頭面上的珠花。

菊仙也搬張椅子，正對著蝶衣坐下：“那爺，請您先退一步，我跟我師弟有幾句私房話要說。”

蝶衣眼皮都沒抬，用紅絨布仔細擦拭手中的珠花。

“乾脆明說了吧，你倒是去還是不去？”

蝶衣好像沒聽見。

菊仙“呼”一下站起來，走到他跟前。

蝶衣把身子一扭，仍然不看她。

菊仙火了，一手叉在腰裏沖他喊：“說話呀你。”

蝶衣乾脆側過身斜簽坐著，把頭面舉到眼前歪頭細看。

菊仙沒轍了,也回身坐下，不看蝶衣：“我明白你的心思。”

“要不這麼著吧，你只要囫圇個兒的把小樓給我弄出來，我哪來哪去，回我的花滿樓，躲你們倆遠遠地，成了吧。”

說完，菊仙站起來，取過蝶衣的鬥篷，抖一下，等著。

蝶衣這才不慌不忙放下頭面，起身走過去，自個兒戴上白圍巾，又轉過身讓菊仙服侍：“這，可是您自個兒說的。”

“一言為定。”菊仙從背後給他披上鬥篷。

即使是和菊仙賭氣，蝶衣仍時時流露出旦角的嬌柔和媚態。這一段表演， 要同時表現出蝶衣的柔美、倔強、小性子、有心計，又不能過火，這是多麼困難的事情。

還有戲中那些個複雜流利的“造手”什麼的，我像曾志偉一樣莫名驚詫：“哥哥究竟是怎麼做到的？”

《霸王別姬》的相關資料告訴我們：哥哥非常刻苦，非常用功。為了演好這個角色，他提前一個月來到北京，學習京戲。剛開始時這個“由零開始”的香港演員壓力巨大，他每日練功不輟，高燒39度還在壓腿，連吃飯、走路都時不時起個霸，“造”個“手”啥的。
一周之後，哥哥便有了信心。

這世上刻苦的人多如牛毛，要把個性如此鮮明獨特、又需要高超技巧的程蝶衣演得不瘟不火，豈是“用功”二字就能做到？這需要天賦，天賦！

老哥絕對是個天才！