明朝正德年間的瓷器，你見過嗎

青花紅綠彩雲龍紋碗。
（南博提供）

黃地青花花卉紋盤。
何曉昱 攝

□ 本報記者 楊民仆

近日，我國南海發現兩處古代沉船，其中一號沉船的文物以瓷器為主，推測數量超過10萬件，根據出水文物初步判斷為明代正德年間制。正德年間的瓷器有怎樣的特點？明朝實行海禁政策為什麼還有海外貿易？記者采訪了相關專家。

正德是明朝第十位皇帝明武宗朱厚照的年號，時間為1506年至1521年，一共16年。朱厚照在位時先後寵幸過劉瑾、錢寧、江彬等宦官，宗室安化王朱寘鐇、寧王朱宸濠曾起兵奪位，均被平息。朱厚照還不顧大臣們的反對，一連四次出巡。正德十五年，他在南巡時落水於清江浦（今屬淮安），此後身體每況愈下，於正德十六年（1521年）駕崩，只活了31歲。

在南京博物院，記者看到一件“青花紅綠彩雲龍紋碗”瓷器，碗底可看到“正德年制”四個字。碗的外壁主體為一條紅綠相間的青花龍，龍首上揚，須發飄逸，五爪矯健，身姿蜿蜒曼妙，周身雲氣繚繞，如龍遊雲海。“雲龍紋是歷代官窯器必繪的圖案之一，到了正德年間，工匠們開始將青花與紅綠彩結合起來，使得龍紋的色彩更為豐富。”南京博物院圖書信息部劉佳介紹。

南京博物院收藏的“黃地青花花卉紋盤”也是正德年間的瓷器。盤子的中心繪有纏枝紋，以植物的枝杆或蔓藤作骨架，向上下、左右延伸，不僅蜿蜒多姿，優美生動，而且因為結構連綿不斷，有生生不息、萬代綿長的寓意。盤的四周內壁上繪有葡萄、荷花、石榴、柿子四式祥花瑞果，外壁上繪有纏枝茶花。

據劉佳介紹，明代宮廷的諸類工藝品多見纏枝紋裝飾。黃釉施於青花器上面，黃地襯托藍花，畫法古拙典雅又不失豔麗，給人以素雅高貴之美感。這個品種創燒於宣德（明朝第五位皇帝明宣宗朱瞻基的年號）年間景德鎮禦窯廠，後來一直相以沿襲。

“孔雀綠釉荷葉式觚”是正德年間有代表性的瓷器之一。

觚，是中國古代一種用於飲酒的青銅容器，也用作禮器、祭器。圈足（指器物底部承制一個圓形圈來托器身），敞口，“身材”修長，口部和底部都呈現為喇叭的形狀。元末景德鎮用瓷仿制過觚，明代燒制漸多。

孔雀綠釉是一種以銅為著色劑的低溫色釉，因為顏色如同孔雀的羽毛而得名。這一色釉瓷始燒於元代，明代各時期均延續燒造。

“這件花觚為荷葉狀，造型起源於商周時的青銅器。論成色，正德孔雀綠釉呈色為歷代之冠，釉色鮮豔異常，光亮青翠，釉層較薄，施釉勻淨，代表了明代孔雀綠釉的最高成就。”劉佳介紹。

那麼正德年間瓷器有怎樣的特點呢？瓷器收藏者楊明生介紹，正德年間景德鎮禦窯廠得到很大的恢複和發展，生產的瓷器品種很多，有白釉、藍釉、醬釉、紅釉和包括青花、五彩在內的各種彩瓷。作為主流的青花器產量最大，紋飾內容沖破明初的規範，種類豐富，有各種龍紋、蟠螭、麒麟等。

正德的青花瓷處於明代中晚期交替的過渡時期，上承成化（明朝第八位皇帝明憲宗朱見深的年號）、弘治（明朝第九位皇帝明孝宗朱祐樘的年號）舊制，下啟嘉靖（明朝第十一位皇帝明世宗朱厚熜的年號）新貌。

楊明生表示，這段時期，景德鎮禦窯瓷器產量空前大增，產品造型更加多樣，裝飾愈加繁縟，胎體（指除圖案外瓷器的本體）趨於厚重。胎質雖不及成化精細，但遠勝嘉靖、萬歷（明朝第十三位皇帝明神宗朱翊鈞的年號）瓷器的紋飾色彩，雖然基本保持了成化、弘治時的淡雅風格，但已在緩慢地向著嘉靖、萬歷時那種濃重熾烈的色調過渡。正德年間器物逐漸改變了前朝的精致、纖細、小巧的風格，更多生產出造型凝重的大件器物。

但總體而言，正德時期並不長，因此傳世瓷器較為少見。

此次南海沉船發現的瓷器為外銷的貿易瓷，“從形狀到紋飾不少采用國外風格，有的屬於專門定制，特別燒制帶有家族紋章的瓷器。”劉佳說。

明初，朱元璋制定了嚴厲的海禁政策，禁阻民間人士私自出洋從事海外貿易，違者重罰甚至處死。一直到隆慶（指明朝第十二位皇帝明穆宗朱載坖）上位後，才開放部分海禁，允許私人海外貿易，明朝歷經了兩百年的海禁政策就此結束。

那處於隆慶之前的正德年間為什麼還有海外貿易呢？明史專家、鳳凰出版傳媒集團編審馬渭源告訴記者，明朝禁止民間海上貿易，而官方渠道是允許貿易的，將交易權全部收歸國有，實行壟斷政策，賺取的高額利潤緩解了中央財政壓力。另一方面，海禁並沒有阻止私人海外貿易的發展。明初自實行海禁政策後，海上走私活動一直零星存在，到成化、弘治時期，東南沿海的走私活動開始活躍。

《南都繁會圖》被稱為明代的《清明上河圖》，繪有店牌招幌上百種、各種人物1000多個，馬渭源認為，此圖反映的是正德、嘉靖年間南京市場街頭的實景。這幅繪畫作品極具寫實風格，提供了明代南京豐富的歷史信息。其中“東西兩洋貨物俱全”招幌，則隱約透露出明代中外貿易的發達程度。這個招幌說明政府已允許經營通過民間貿易得來的東西洋貨物。因此，雖處於海禁時期，明朝的海外貿易仍然存在。此次南海沉船發現的瓷器，是官方貿易還是民間走私還有待進一步考證。