《1921》導演：拍這部電影，我看了近300本書，做了41次核酸檢測

影像溫度

中小學教師,娛樂領域創作者

接到拍攝電影《1921》這個任務，我覺得很難，一時不知道怎麼下手，《1921》不同與我以前拍的《建國大業》和《建党偉業》，那兩部電影可以橫跨較長的時間線，但是《1921》很難做到這一點。

黃建新老師談到自己接到任務後心裏的想法。

一、拍這部電影，我看了近300本書，做了41次核酸檢測

2009年，韓三平和黃建新邀請了唐國強、張國立、劉勁、許晴、李連傑、郭德綱、英達、章子怡、陳道明、趙薇等幾十位明星拍攝了史詩巨制電影《建國大業》，獲得3.93億票房。

兩年後，黃建新導演又與李少紅、陸川聯手，邀請劉燁、馮遠征、張嘉譯、陳坤、馬少驊、李沁、周潤發、趙本山等幾十位明星，拍攝推出了歷史巨制《建党偉業》。當年就獲得了4.12億票房。

時隔10年，他再次推出歷史大電影《1921》，可是還用曾經的表現方式能行嗎？

顯然需要用創新的方式。

1921年，一群熱血沸騰的革命青年為了國家的前途命運而努力探索，他們的平均年齡28歲，導演和主創們決定必須用青春化的表達方式，畢竟，觀影的主體是18到24歲的青年觀眾。

為了能找到電影的突破口和呈現方式，關於1921年相關史料的書，我看了近300本，就是想尋求靈感。

拍攝這部電影，時間緊，任務重，正值疫情期間，需要輾轉各地，我核酸檢測就做了41次。

黃建新導確實為電影付出了巨大的努力。

主創團隊最終確立了一套方案，並論證了可行性，然後投入拍攝。

二、啟動大量年輕演員和實力派明星

實際上，黃建新和鄭大聖執導的《1921》，還是有一點沒有改變，就是繼續選用明星，這一次，因為電影中人物都是年輕的革命者，所以，啟用大量年輕的演員。

黃軒、倪妮、王仁君、劉昊然、王俊凱、朱一龍、王源、歐豪，張雲龍、宋軼、周也、魏大勳，他們都來了，而張頌文、陳坤、宋佳、田雨、倪大紅都屬於非年輕演員。

筆者認為主旋律商業電影這樣的考量無可厚非，流量明星和實力派演員加盟，可以帶來足夠的話題和關注度，何況，“流量”不是原罪，有“流量”的演員，人家靠的是實力。

後來證明，《1921》上映後，獲得話題與關注度遠遠高過同時期上映的同題材電影。

王俊凱飾演的鄧恩銘受刑感人一幕沖上熱搜，引發大家討論。

三、果斷丟棄時間線索，讓人物和故事成為核心

召集來黃軒、倪妮、王仁君、劉昊然這些演員後，導演給了他們列了一份書單，讓他們認真去讀這些飾演的人物史料故事，特別是1921年相關的史料。

飾演何叔衡的張頌文說，在這個劇組非常舒服，導演允許演員即興發揮。

實際上，黃建新導演在這部電影裏，果斷地丟棄時間線索的敘事呈現方式，在電影只有一年的跨度和敘事空間裏，他讓人物和故事成為核心，把歷史大背景融入到13位人物的故事裏，以微觀視覺作為呈現方式。

顯然以小見大的方式還是得到觀眾認可。

所以，我們感覺到了這部電影裏，李晨飾演李大釗與《覺醒年代》裏張桐飾演的不同，也與《革命者》裏張頌文飾演的不同，更和《建党偉業》裏張嘉譯飾演的李大釗也不同。

還有陳坤飾演的陳獨秀，和《覺醒年代》裏的於和偉、《革命者》裏的秦昊，他們飾演的陳獨秀不同。

王仁君飾演的毛澤東與侯京健不同，周也飾演的楊開慧也是別有特色。

觀眾感覺到了這部電影裏歷史人物的不同，就是演員們個性化的演繹起了作用。

四、歷史大事件按照人物的心理活動邏輯展現，開創獨特的呈現方式

我們看過很多主旋律的影視劇，對於歷史大事件的呈現方式，很多影視劇都是采取黑白影像和旁白加字母的方式，客觀呈現出來。

比如，最近熱播過的朱一龍、童瑤、王志文、張子賢、王陽主演的諜戰電視劇《叛逆者》，也是采用黑白歷史影像來交代背景的。

於和偉、張桐、侯京健主演的《覺醒年代》裏，對歷史大事件的呈現方式是以版畫和旁白的方式呈現。

但是在《1921年》裏，對歷史大事件的呈現是按照人物的心理邏輯呈現的。

比如在影片開始，李晨飾演的李大釗去看望獄中都陳獨秀，陳獨秀雙目專注，然後鴉片戰爭等歷史事件一一呈現出來，而且並沒有按照歷史時間線索呈現，觀眾發現，五四運動場景跑到了巴黎和會前面，這種時間順序的打破，就是按照人物內心活動設計的。

還有劉昊然飾演的劉仁靜，也是通過人物心理活動呈現歷史事件，完全打破時空順序。

他先是參加一大，然後又是五四運動畫面，再是去賣國賊的家裏。

導演這樣可貴的嘗試，值得肯定。

五、詩意浪漫與煙火氣表達結合，生動有味

黃軒和倪妮主演的李達夫妻，給觀眾印象很深，他們結婚時溫馨的畫面非常甜寵，鮮花與青春的笑意結合，滿滿的幸福味道。

天台上黃軒那段話更是成了經典，天特別黑，月特別圓，這樣的寫意靈感來自魯迅先生的“大夜彌天，璧月澄照。

然後黃軒講了那一段讓觀眾感人至深的話：偌大的一個國家，我們連自己的火種都沒有。他哼起《國際歌》，倪妮在一邊流著眼淚，深情望著他。

詩意的氛圍下，這些有著浪漫革命情懷的人卻有著深深的憂愁，觸動人心。

王仁君飾演的毛澤東，看到法國人在上海租界放煙花慶祝他們的國慶節，他也去看熱鬧，但是被法國人趕出來，然後有一段奔跑的戲。

大家看到的王仁君飾演毛澤東的奔跑，就是一種處於常人被趕出門的羞憤式奔跑，沒有刻意拔高，但背後的煙火綻放與毛澤東奔跑又構成了一幅浪漫的畫面。

實際，這不矛盾，革命家首先是有浪漫情懷的人，正因為對未來有超越現實的憧憬與浪漫，這樣才會想著沖破現實。

再看這一幅畫面：倪妮撐傘在船邊上，裏面代表們揮斥方遒，外面是雲氣氤氳繚繞，很具有寫意美。

但是影片裏，這些代表們在開會期間還打麻將，大家有說有笑，毛澤東和老鄉李達吃飯，抱怨飯裏沒有辣椒，又很煙火氣。

楊開慧小名叫霞姑。

周也飾演的楊開慧與毛澤東分別那段戀愛戲，也是很有味道，那天，她穿著紅紅的衣服，依依不舍叫著潤之哥，讓一邊的張頌文飾演的何叔衡感到了臉紅，不好意思用傘遮住臉。

很浪漫又有煙火氣。

電影中這樣的元素很多。

六、細節追求真實，融入諜戰與懸疑等元素

影片為了追求細節真實，劇組下了很大功夫。、

王俊凱飾演的鄧恩銘受刑犧牲那段戲，王俊凱拍了一晚上，導演說，當受刑到一定程度，人會疼得突然低頭發昏，所以，我們看到了王俊凱精彩的那一幕。

戲骨張頌文被逼迫懸崖邊上那一幕，讓人淚目。

朱一龍飾演的周恩來，八一南昌起義舉槍空中鳴響那一幕，大家看他目光堅定的那一個細節，實際就是導演要求的。

周也飾演的楊開慧犧牲的場景讓人淚目。

劇中人物的服裝和道具都是根據歷史老照片做的，包括在公共租界和法租界的行車規則不同，影片都展現出來。

我們看到了倪大紅和田雨與黃軒、劉昊然等人的鬥智鬥勇，還有警察與兩個國際代表的精彩追逐大戲，特務的跟蹤，讓人看了有《叛逆者》那樣的緊張刺激。

為了突出這些偉人，細心觀眾會發現電影采用鏡頭低位拍攝方法，通過仰視的角度，來襯托那一代偉人們的高大形象。

可以說，劇組各方面下足了功夫。

這部電影目前上映了11天，票房4.13億，作為主旋律電影，成績值得肯定。

這是一部主創們用心拍攝的電影，您看了沒有？

您對哪位演員或者哪個片段印象最深？

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